Сооружением этого дома завершается этап, который можно назвать личной, по выражению Гауди, «обоснованной» новой интерпретацией исторических стилей - от романтики и готики до стиля мудехар и барокко. Этот архитектурный комплекс, который в порядке исключения во всех своих частях имеет единую упорядоченную структуру, выступает как версия сдержанного необарокко с характерной для него чувственностью, проявляющейся в многочисленных деталях.
Сыновья текстильного фабриканта Пере Мартира Кальвета поручили Гауди построить дом, в котором в подвале и на первом этаже должны были разместиться складские и конторские помещения, на втором этаже - господские апартаменты, следующие три этажа должны быть отведены под шесть сдаваемых внаем квартир. Архитектор строго придерживался принципов жилищного строительства, зафиксированных в 1859 году инженером Ильдефонсом Сердом в его плане застройки Барселоны, называемом «Планом Эшампле». Эти принципы требовали, чтобы все жилые строения строго вписывались в блок соседних домов. Преимущественно четырехугольные в плане проекции предусматривали лестницы внутри помещения, а также оставляли место для зеленых насаждений во внутренних дворах. Жилые помещения и спальные комнаты должны были выходить на оба фасада; ванные комнаты, туалеты, кухни и чуланы могли помещаться рядом с вентиляционными шахтами или вблизи лестничных пролетов. Такая схема предусматривала также, что весь второй этаж предназначается для одной просторной роскошной квартиры, в то время как верхние этажи будут поделены на несколько квартир.
Пятиэтажное здание Дома Кальвета расположено в квартале новой застройки, появившемся после утверждения «Плана Эшампле». Над главным входом, устроенным в центре фасада первого этажа, расположен небольшой, но богато украшенный эркер с пышным фронтоном. Фасад облицован блоками песчаника, обработанного под рустику. У балконов можно различить две формы: площадка одних в плане имеет три полуокружности и, поддерживаемая искусно выполненной консолью, более резко выступает вперед по сравнению с меньшими и почти прямоугольными в плане площадками других балконов. У всех балконов имеются кованые ограждения. Эркер над центральным входом богато декорирован: здесь можно увидеть инициалы владельца, кипарисовую ветвь - символ гостеприимства и герб Кальветов. Стену на уровне второго этажа украшают несколько каменных барельефов с изображениями различных грибов и рога изобилия со всевозможными фруктами.
Фронтонное завершение фасада тоже выдержано в стиле барокко. В его волнистых профилях виднеются бюсты святых мучеников - Генезия Арльского, Генезия Римского и св. Петра. Каменные головы мучеников увенчаны коваными лучистыми венцами. Навершия фронтонов оканчиваются укрепленными в каменных цоколях коваными крестами. Под ними находятся два небольших открытых балкона с лебедками для подъема мебели на верхние этажи здания.
Достойный внимания задний фасад разделяют эркер и балконы, оформление которых продиктовано стилистикой ар нуво. Несущая опора этого здания довольно традиционна и состоит из внешних опорных стен из камня и таких же внутренних стен из полнотелого кирпича. Перекрытия для нижних этажей, отведенных под складские помещения, лежат на длинных железных балках, в то время как кирпичные своды жилых помещений подпираются железными опорами и облицованы деревянными кессонами.
В вестибюле бросаются в глаза отточенное оформление кабины лифта и кованая решетка двери, которую обрамляют гранитная балюстрада и витые колонны. Лестничный проем вокруг подъемника ограничен железными перилами, представляющими собой сетку, сплетенную из концентрических колец. Очень тщательно отделаны также дверные молоточки из бронзы и железа. Гауди в основном сам проектировал интерьеры господской квартиры и конторы владельцев. Дубовые стулья, софа и письменный стол, выполненные по рисункам Гауди, стали известны широкой публике благодаря своей функциональности, прочной конструкции и искусной обработке дерева. Новая мебель оказалась все же не столь вычурной, как во дворце Гуэля, и даже несколько упрощенной в ее основных, функциональных звеньях. Спинки стульев получили как бы случайные, стихийно возникшие отверстия, а ножки застыли в элегантных и странных позициях. Вновь и вновь удивляют своей таинственной гармонией основные плоскости предметов, оставляемые почти без украшений. Необъяснимыми остаются, прежде всего, их формы, не указывающие на сходство с естественными формами растений или фигурами животных. Мебель работы Гауди создавалась под сильным воздействием стилистики ар нуво. Конструктивно скамьи и стулья Гауди вполне соответствовали логичной и ясной конструкции самого особняка, в трактовке же деталей архитектор давал волю своему артистизму и фантазии. Нынешняя хозяйка прилагает все усилия, чтобы сохранить здание и мебель в нем в первозданном виде. На первом этаже еще сохранились двери со стеклянными витражами, которые сегодня так элегантно отделяют зал столовой.
В июне 1900 года за создание Дома Кальвета Гауди получил от муниципалитета Барселоны первый приз как за самую ценную, оригинальную, функциональную и технологически современную постройку года. Гауди вложил много сил и энергии в разработку каждой отдельной детали. И здесь он руководствовался соображениями, направленными на окончательный результат, которого он хотел добиться, и для достижения которого он не только разрабатывал необходимые чертежи, но и создавал гипсовые модели. Их он постоянно переделывал, внося последние изменения уже на строительной площадке.