Здание было построено по эскизам Гауди в неоготическом стиле на основе фрагментов сохранившегося здесь средневекового дворца, который был летней резиденцией Мартина I Гуманного, последнего короля Каталонской династии, умершего в 1410 году. Из дворца открывался прекрасный вид, именно поэтому придворный поэт Бернат Метге дал резиденции такое название. Король лично повелел посадить в саду все разновидности цветов и деревьев, которые произрастали в его королевстве. Участок земли с руинами дворца перешел к епископу Асторги, после смерти которого в 1887 году его приобрела донья Мария Сагес, вдова торговца продовольственными товарами. В этом ей помог Гауди, подписавший для нее договор купли и по-строивший по ее заказу жилой дом.
Воспоминания о прославленной эпохе каталонского Средневековья и легендарной мягкости характера короля Мартина, а также красота этой удаленной от центра города местности побудили Гауди воплотить здесь свои представления о гражданской каталонской готике, далекие от строгой архитектуры Школы Св. Терезии.
В творческом наследии Гауди Бельесгуард занимает особое место. В его облике отсутствуют элементы мавританской архитектуры, а также какая-либо перекличка со стилем ар нуво. Очень ощутим здесь и отказ от цвета, хотя Гауди в эти годы много экспериментировал с цветом в Парке Гуэля и в Саграда Фамилиа. Из Бельесгуарда не получилось цельной в стилевом отношении постройки, хотя у Гауди таковой вообще не могло быть.
Вилла представляет собой вытянутое по вертикали и квадратное в плане здание с полуподвалом, первым этажом, основным этажом и крышей с отлогими скатами. Над западным углом дома возвышается стройная смотровая башня, увенчанная крестом, равные балки которого, декорированные мозаикой из разноцветного стекла, указывают на четыре стороны света. Фасады этого сооружения облицованы сланцевыми породами камня различных цветов, которые добывались прямо на месте строительства.
Разные по форме двери и окна здания обрамлены либо образующими узор каменными блоками, либо выложенными из местных камней рельефными профилями. Эти же материалы использовались и для облицовки спиралевидных колонн на галерее первого чердачного этажа. На кованой решетке входной двери наличествует девиз Ave Maria purissima,sens pecat fou concebuda («Приветствую тебя, Мария Непорочная»).
В строении конструкций Гауди вновь использует несущие элементы, сложенные из кирпича, который архитектор применяет и для создания потолка. Лишь в нескольких хозяйственных помещениях потолки перекрыты при помощи традиционных поперечных балок. Комнаты обоих жилых этажей имеют сводчатые потолки, своды нижнего этажа сложены из плоских кирпичей, которые по традиционной каталонской технике выкладывались на ребра один над другим.
Но самое большое впечатление производит «десван» - первый этаж чердака. Здесь каждый несущий элемент сложен из кирпичей, хорошо прочитываемое структурное сочленение которых одновременно создает ощущение орнамента. Четырехугольное помещение не разделяется внутренними стенами, а членится при помощи восьми опор, на которых держится система арок, несущая, в свою очередь, второй этаж и частично вес крыши. Ниши вдоль внешних стен предназначены для поддерживания потолочных арок, на которых лежат скаты крыши. Кроме того, они создают пространство как для узкого кругового обхода, идущего по периметру крыши, так и для отверстий, через которые чердачный этаж проветривается и освещается.
Открытые верхние этажи, обеспечивающие циркуляцию воздуха во всем здании и изначально возникшие предположительно в сельских постройках, во времена Гауди еще широко использовались на Иберийском полуострове.
Гауди прекращает свою работу на месте строительства в 1903 году, доверив завершить декор здания своему хорошему знакомому - архитектору Доменику Сугра-ньесу. Он, в частности, спроектировал скамьи с керамической облицовкой, расположенные по обеим сторонам входа, а также лампы, перила и орнамент лестничной клетки, выложенный из керамики. Кроме того, позже он соорудил еще несколько новых построек _ крытую галерею с колоннами и домик привратника. Гауди с помощью архитектора Хуана Рубио-и-Беллвера продолжал работать над оформлением образных деталей поместья - средневековыми стенами, которые он включает в общий ансамбль Бельесгуарда, и маленьким мостиком в саду.